最新发布：2019-03-20 14:44:02
《五牛图》画在一张窄而长的桑皮纸上，五头牛从左至右一字排开，姿态各异。全图除了一丛荆棘之外，不设任何背景，因此每头牛都可以独立成章。《五牛图》卷是少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画，因而受到广泛重视，堪称「镇国之宝」。
我国隋唐时期，社会经济、文化高度繁荣，绘画也随之呈现出全面繁荣的局面。唐朝初期，以牛、马为主要表现对象进行创作的画家逐渐多起来，到中晚唐达到高潮，不少画家专以画牛、马而著称于世。《五牛图》的作者韩滉便是唐朝中期画家，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。
相传，《五牛图》这幅图画是韩滉在出游时目睹田间耕牛图景所画。他看到几头耕牛在低头食草，一个牧童骑在牛背上吹笛，逍遥自得。远处又见一头耕牛翘首而奔，另有几头耕牛纵趾鸣叫，有的回头舐舌，有的俯首寻草，韩滉遂命随从取出纸笔速写而成。后来经过一个多月的反复修改，取名为《五牛图》。
有专家考证，韩滉的《五牛图》渗透着浓厚的个人情感，五牛寓指自己兄弟五人，以任重、勤劳、温顺的牛的品性，表达爱同忠君的真情实感。而韩滉曾为一朝宰辅，据史书中记载，他就任宰相期间，非常注重农业的发展，他以牛为画题，也很可能是含有鼓励农耕之意。
《五牛图》为一幅黄麻纸本横卷，从右至左，第一匹为棕色老牛，咬着东西在杂木旁蹭痒痒，意态悠闲；二为黑白杂花牛，身躯壮大，翘首摇尾，步履稳健；三为深赭色老牛，筋骨嶙峋，纵峙而鸣，白嘴皓眉，老态龙钟；四为黄牛，躯体高大，峻角耸立，回首而顾；第五匹则络首而立，体态丰厚，凝神若有所思，双眼流琢出倔强的个性。
《五牛图》整幅画上没有背景衬托，完全以牛为表现对象，对构图的安排是十分考究的。韩滉将中间一青牛画成正面形象，形成画面的中心，打破了汉朝只画牛侧面和平面的装饰性格局；两面则呈对称形状各安排两牛，使五头牛既是单一的个体，相互之间又有着紧密的联系。再牛的动态特征，则使画面充满了立体感，避免了构图的呆板。
《五牛图》画卷上没有作者名款，在拖尾的后纸上有赵孟頫、孔克标、项元汴、弘历、金农等自元及明至清十四家题记，以及「鉴赏大家」乾隆在画中的题诗：「一牛络首四牛闲，弘景高情想象间；舐龁讵唯夸曲肖，要因问喘识民艰。」
清光绪二十六年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，后几经辗转，被香港企业家吴蘅孙买下。吴氏企业衰败之际，决定出售《五牛图》，一位无力购买的爱国人士得知后致信周恩来，总理便立即命文化部鉴定真伪，不惜一切代价购回。《五牛图》收回后，有大小洞蚀数百处，经过数月才得以修复，现藏于北京故宫博物院。
